为什么李清照是婉约派诗人写的渔家傲？

问题：为什么李清照是婉约派诗人写的《渔家傲·天接云涛连晓雾》却是豪放的？

前言

婉约词是词家的本色，即使是豪放词派的苏轼、辛弃疾、陆游等人，也一样有婉约词作品。

作为婉约词的词人，当然也偶尔写出有豪放之风的词作。

所以李清照写出这种豪放词并不奇怪。

天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语。殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮。学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。、一、李清照的豪放之风

对于宋朝人来说，一般都不太瞧得起填词，因此称之为“诗余”。诗用来言志，词是文人闲的没事时用来解闷的一种形式。

词，最早是伶工歌女演唱的歌词。诗虽然一开始也是演唱的诗歌，但是诗在科举中是考试的一种文体，比起词来，要正式得多。

李清照的豪放词的确不多，因为她的词学理论中，不支持以诗为词，甚至还笑话苏轼等人的词，是“句读不葺之诗”：

至晏元献 、欧阳永叔 、苏子瞻 ，学际天人 ，作为小歌词，直如酌蠡水于大海 ，然皆句读不葺之诗尔。（李清照《词论》）

但是李清照不写，并不代表她写不出来。我们看看她的诗就知道，李清照把豪放之风都写入了诗里。例如《乌江》：

生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。

在大宋溃败之时，她还写诗言志，讥讽当时的无能之辈：

南度衣冠欠王导，北来消息少刘琨。二、其他婉约词人的豪放之词

其实在宋朝，根本没有什么婉约派和豪放派，这两种派别是明朝人的区别。

另外，诗人填词和作诗常常是两幅面孔，作诗如士大夫正襟危坐，填词如风流轻浮的才子佳人。所有的婉约词人，其实都能写出豪放之作。

除了李清照，我们能看到其他著名的婉约词人，也有豪放之作。例如柳永的《八声甘州》：

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！

这首词虽然也写羁旅之情，但是上阕颇有盛唐之风。深得豪放派词人苏轼的赞赏。

婉约词中的贺铸，以“一川烟草、满城风絮”的《青玉案》闻名，不过他也有著名的豪放之作，如这首《六州歌头》：

少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同。一诺千金重。推翘勇，矜豪纵。轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。乐匆匆。(闲呼 一作：间呼)似黄粱梦，辞丹凤；明月共，漾孤蓬。官冗从，怀倥偬；落尘笼，簿书丛。鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。三、豪放派词人的婉约之词

同样，豪放词人也有婉约的词作，实际上，有些豪放派词人的婉约词多于他的豪放词。

我们看一首苏轼的《蝶恋花》 ：

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

大诗人陆游有一首风情之作，被认为放入花间词中难分彼此：

霁景风软，烟江春涨。小阁无人，绣帘半上。花外姊妹相呼，约樗蒲。修蛾忘了当时样。细思一饷，感事添惆怅。胸酥臂玉消减，拟觅双鱼，倩传书。《月照梨花》

辛弃疾也有《汉宫春 立春》

春已归来，看美人头上，袅袅春幡。无端风雨，未肯收尽余寒。年时燕子，料今宵梦到西园。浑未办黄柑荐酒，更传青韭堆盘。却笑东风从此，便熏梅染柳，更没些闲。闲时又来镜里，转变朱颜。清愁不断，问何人会解连环？生怕见花开花落，朝来塞雁先还。结束语

唐宋词随着时间的流逝，原先的乐谱渐渐失传。 明朝张綖（1487-1543）是第一个写词谱的人。张綖在《诗馀图谱·凡例》中第一次提出了词分婉约、豪放二体：

按词体大略有二，一体婉约，一体豪放。婉约者欲其辞情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘，盖亦存乎其人，如秦少游之作多是婉约，苏子瞻之作多是豪放，大抵词体以婉约为正……。

其实，对于词人来说并没有婉约和豪放的概念。一般来说，文人作诗时，大多豪放，填词时，大多婉约。

豪放词早在五代时就有，在苏轼开始以诗为词以后，对于文坛影响很深，词也有了言志的现象，于是出现了大量的豪放词。

但并不是说，婉约词人写不了豪放词，豪放词人写不了婉约词，只是风格不同，对于词的理解不同，例如李清照，她认为词“别是一家”，大多数词人以婉约为正宗。

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